Загубен в космоса. Олга Бакланова

Всеки човек сам избира съдбата си. Разбира се, не можем да обвиняваме хората, че търсят по-добър живот, по-добра съдба. Но изборът им винаги ли е най-добрият? Губят ли нещо, изхвърляйки старото?

Съдбата дари Олга Бакланова при раждането с всички възможни и немислими ползи.
Тя е родена на 19 август 1896 г. в Москва в богато семейство на Владимир и Александра Бакланови.

Майка й, бивша известна театрална актриса, след женитба се посвети на семейството, съпруга и отглеждането на шест деца. В семейството царували любов, взаимно разбиране и духовна близост.
Малката Оленка беше обожавана и идолизирана. И не спести пари за образованието си.

Олга реши да следва по стъпките на майка си и да стане актриса.
През 1912 г., на шестнадесетгодишна възраст, Олга решава да влезе в Московския художествен театър.
Трябва да кажа, че конкуренцията за прием беше огромна. Театърът осигури три места за млади актриси, а имаше над четиристотин кандидати.
Но Олга Бакланова успешно премина всички тестове и беше приета в трупата. Великият К. С. Станиславски стана неин учител.

Злобни критици твърдяха, че основният критерий за допускането на Бакланова в трупата на театъра е нейната красота. Да, Олга беше красива. Но не само това изигра роля. Освен красота, тя имаше и талант, който страхотен режисьор можеше да различи в младо момиче.

Подобно на много заможни семейства, семейство Бакланови прекара лятото в Крим. Там Олга за първи път се опита в ролята на филмова актриса. Трябва да се отбележи, че участието във филмите беше тайно. В края на краищата е известно, че Станиславски е бил негативен към филмовата индустрия, вярвал е, че истинска актриса няма право да разпръсква таланта си по такъв начин.
А за Олга снимането във филми беше интересно.

От 1914 до 1917 г. Бакланова участва в няколко десетки филма. Нито един от тях не е оцелял, известни са само имената - „Симфония на любовта и смъртта“, „Когато звучат струните на сърцето“, „Големият мараджаж“, „Скитникът на отвъдния живот“, „Жената на вампира“, „Любовта под маската“, „Смъртният контур“ "," Животът е шега "," Нана и дъщеря й "," На труповете за щастие "," Трети етаж "," Къща на Волга "," Спомням си вечерта "," Този, който получава шамар в лицето "," Когато умре любов “,„ Закъснели цветя “,„ Жълт паспорт “,„ Лунна светлина “.

Работила е главно с режисьора Виктор Туржански. Беше известен режисьор на мълчалив филм. Напуска Русия през 1920 г. и се премества във Франция, където също продължава режисьорската си работа. Това обаче се случи по-късно и докато той работи във филмовото студио в Ялта, правейки няколко филма годишно.

Туржански обичаше актрисата Олга Бакланова. Тя не само изглеждаше страхотно на екрана, но беше и добра актриса, като послушно изпълняваше изискванията на режисьора.

Но основната работа за Олга Бакланова все още беше театър.
Тя беше заета във всички основни постановки на Художествения театър. Тя играе в пиеси, базирани на творбите на Пушкин, Чехов, Тургенев, Шекспир и Дикенс на сцената на Мхатов: в пиесата „Каменният гост“ изигра ролята на Лора, Саша в „Иваново“, Оливия в „Дванадесета нощ“, Берт в постановката „Крикет до огнището“.

И тогава се случи Великата октомврийска революция и премереният, установен живот на Олга Бакланова, както и много други, се промени.
Баща й е убит, а семейство Бакланови е преместено в една от малките стаи в къщата, която преди това е собственост..
Започнаха тежки времена.
За да оцелеем в новия свят, беше необходимо да се играе по правилата на новите господари на живота.
И Олга като актриса се научи да играе.
Тя беше търсена от новото правителство, продължи кариерата си в театъра, стана една от водещите актриси на Художествения театър.
И дори в името на новото правителство, тя участва в чисто пропагандния филм „Хляб“ през 1918 година.

Но семейството на Бакланови беше голямо. Олга всъщност беше единствената медицинска сестра. За да подкрепи по някакъв начин семейството, Олга през 1922 г. се омъжи за адвокат Владимир Цоппи. И година по-късно тя ражда син.

Високото майсторство на Олга Бакланова е белязано с правителствена награда: през 1925 г. тя, една от първите съветски актриси, е удостоена със званието „Заслужена артистка на републиката” (много почетно звание!) И е разрешена да ходи на турне същата година като член на Московския художествен театър в чужбина - първо в Европа, а след това в САЩ.

И тук започва нов етап от живота на актрисата.

До средата на двадесетте години Олга Бакланова може да се похвали със съдбата си..
Тя имаше съпруг (макар и не обичан, но надежден), син, любовта на феновете, уважението към правителството на страната, отлична работа.
По това време тя работи в Музикалния театър „Немирович-Данченко“, където изиграва главните роли в спектаклите: Ланг в пиесата по оперетата „Дъщерята на мадам Анго“ от Чарлз Лекок и Лисистрата в постановката от 1923 г. - „Лизистрата“ по комедия на Аристофан, нежна Карменцита в „Карменцита и войник “от Липскеров към музиката на Бизе. Трилогията „Любов и смърт”, в две части от която е „Бахчисарайският фонтан”, базиран на стихотворението на Пушкин и „Алеко”, базиран на операта на Рахманинов, където актрисата блести съответно в ролите на Зарема и Земфира.

Казват, че тя била господарката на застаряващата Немирович-Данченко, която идолизирала актрисата и простила всички нейни капризи и изпълнила желанията си. Разбира се, няма официални документи по този въпрос. Но фактът, че след загубата на любимата си актриса, той реши да я замени с много подобна на балетката си. Тя стана Любов Орлова. Ако сравните снимките на тези актриси, веднага можете да видите - един тип.

Но с цялата си слава и ласки от новото правителство, Олга Бакланова имаше големи оплаквания срещу нея. В края на краищата всъщност целият й живот беше разбит, на което тя беше свикнала още от детството. А смъртта на любимия му баща лежеше върху съвестта на болшевиките. Скривайки чувствата си, Бакланова не харесвала говеещата сила. Е, тя знаеше как да го направи (но как би могло да е иначе? Актрисата в края на краищата), иначе никой не би я пуснал на чуждестранни турнета.

В Америка руската трупа бе посрещната от известния импресарио от онези години Морис Жест. Той покани Олга Бакланова да остане в Америка. И тя се съгласи. През 1926 г., когато театърът напуска задграничната страна, Бакланова и няколко други артисти остават там..

Никога няма да узнаем чувствата, които тази жена изпита. В крайна сметка в Съветска Русия останаха нейното семейство, нейните роднини, съпругът й и накрая все още много малък син. Тя никога повече не ги видя и прекара остатъка от живота си в страх за съдбата им. В крайна сметка тя беше невъзвръщаща се. А с роднините на поробителите разговорът беше кратък.

За съжаление не намерих информация за случилото се в бъдеще със семейство Бакланова. Известно е само, че през 1929 г. е съставен развод между Бакланова и Зопи. Олга стана свободна жена.

Но тогава се случи..
И през 1926 г. Олга Бакланова се опитва да завладее Холивуд. Обърнаха й внимание.

През 1927 г. на актрисата е предложена роля на камено във филма „Гълъбът“ - мелодрама за любовта на мексикански певец и млад кабалеро, където главните роли са изиграни от Норма Толмаж и Гилбърт Роланд - и тя се съгласява. Тогава тя беше привлечена от популярния германски актьор от онези години Конрад Фейд, който имаше около осемдесет филма в Германия и САЩ, и покани Олга в новия си филм „Човекът, който се смее“, по едноименния роман на Хюго. Филмът излиза през 1928 г. и след впечатляващо изпълнение на ролята на херцогинята Йосиана, холивудската кариера на Олга започва бързо да се развива..

От 1927 до 1932 г. тя участва в 18 американски филма. Смяташе се за красавица: руса, с големи, изразителни, „износени“ очи и чувствен мол над горната си устна. Бакланова получи прозвището „Руска тигрица“ в Холивуд заради страстния си темперамент, темперамент и откровено съблазняване на образите, които създава.

През 1929 г. Олга Бакланова се омъжи за не особено успешния руски актьор Никола Сусанин, емигрант като нея.

И тук проблемите започват. Олга Бакланова можеше да блести на екрана в ерата на безмълвното кино, а звуковото кино се превърна в проклятие за нея. Чуждият акцент беше непобедим, въпреки че тя практикува и усъвършенства английския си.

Все по-малко покани за роли, филмовите студия отказват услугите ѝ. Дори пътуване до Англия със съпруга си не донесе голям успех.

Въпреки че в живота й имаше друг филм, който трябва да бъде обсъден отделно. Това е игрален филм на Тод Браунинг, драма с елементи от филм на ужасите, наречен „Изродници“, в който Олга Бакланова блестящо изигра цирка на Клеопатра.
Филм с тежка съдба. „Изроди“ бяха забранени да се показват в редица страни (по-специално във Великобритания и Австралия) и американските щати и градове (някои от тези забрани не са отменени официално досега и официално се считат за валидни).
Той говори за живота на скитащите циркови изпълнители, а хората с увреждания участваха във филма..
Дебатът за този филм все още продължава. Въпреки че сега се смята за национално съкровище, а през 1994 г. дори е включен в Националния филмов регистър на Библиотеката на Конгреса.

След този филм може да се счита, че филмовата кариера на Олга Бакланова се завъртя. В същото време Бакланова напуска съпруга си за Ню Йорк, но официално двамата се развеждат през 1939 година..

С заминаването за Ню Йорк започва нов етап в живота. Олга Бакланова отново се връща на театралната сцена.
Театралната кариера на Олга Бакланова обаче не може да се нарече успешна. Актрисата посети Лондон на турне, отиде на турне в Америка, пееше в нощни клубове и известния нюйоркски ресторант "Руска чайна стая", тоест в "Руския чай".

И само нов брак с Ричард Дейвис, също руснак, но промени името си на английски, собственикът на нюйоркския театър за изящни изкуства, й дава възможност да играе на сцената на театъра на съпруга си. Дейвис настоява жена му да напусне сцената, но тя продължава да играе няколко години и подаде оставка едва през 1947 година. Олга Бакланова беше на 51 години.

Но Олга Бакланова отново трябваше да изживее момента на славата. В средата на 60-те години филмът „Изроди“ е извлечен от забравата и отново те започват да говорят за Бакланова. Актрисата, която беше почти на 70 години, даде няколко интервюта, включително известния британски филмов историк Кевин Браунлоу, който засне няколко документални филма за звездите на мълчаливите филми, и Джон Кобал, автор на поредица от книги за актьори от минали години.

Бакланова беше очарователна и любезна по време на интервюто, но годините са се почувствали. Спомените бяха непълни и неясни и понякога просто се смесват в паметта й.

В края на живота си Олга се премества в град Вевей (Швейцария), където умира на 6 септември 1974 г. на възраст от седемдесет и осем години във ваканционен дом. самотен.

Бакланова Олга Владимировна

Московски художествен театър 1912 - 1925

Кино и театрална актриса. До 1926 г. тя играе на сцената на театъра и в киното в Русия, след това емигрира и продължава кариерата си в САЩ. Произхожда от заможно семейство. Била е актриса на Московския художествен театър, след това - на Музикалното студио в Московския художествен театър (по-късно - на Музикалния театър) под ръководството на V.I. Nemirovich-Данченко. В Русия от 1914 до 1918 г. тя участва в 19 нями филма, включително първия съветски пропаганден филм „Хляб“.

Прочетете още.

Олга е родена на 19 август 1896 г. в Москва в богато семейство на Владимир и Александра Бакланови. Майка й, бивша известна театрална актриса, напусна сцената и се посвети на отглеждането на шест деца. Олга получи класическо образование и на шестнадесетгодишна възраст участва в конкурсната селекция в Московския художествен театър.

Въпреки голямата конкуренция - 400 момичета кандидатстваха за три свободни места - тя беше приета в трупата и под ръководството на известния K.S. Станиславски започна да разбира основите на актьорството.

Кариерен старт

Олга често прекарваше лятото в Крим и там, както и много други студенти, без знанието на менторите си опитаха ръка в киното, появявайки се в няколко мълчаливи късометражни филма. Точният брой на нейните ранни картини не е известен, но ако се съди по колоритните имена - „Симфония на любовта и смъртта“ (1914), „Скитникът от задгробния живот“ (1915), „Жената на вампира“ (1915), „Примката на смъртта“ (1915) и други - много от тях бяха трилъри.

Освен това Олга успешно започва да се изявява на сцената на театъра, като участва в продукции, базирани на творбите на Пушкин, Чехов, Тургенев, Шекспир и Дикенс, но Октомврийската революция от 1917 г. прекъсва плавното развитие на нейната кариера. След преврата, по време на който е убит баща й, цялото голямо семейство Бакланови е преместено в една стая в бившето им имение.

Осъзнавайки, че нейното съществуване и кариера зависят от това колко лоялна ще бъде тя към новия режим, Олга участва в пропаганден филм от 1918 г., наречен „Хляб“. След като през 1919 г. е създадено Музикалното студио по инициатива на Немирович-Данченко, предназначено да даде на класическите пиеси ново авангардно звучене, Олга започва да взема вокал и уроци по танци и между 1920 и 1925 г. с блясък участва в пет големи продукции.

Около 1922 г. тя се омъжи за адвокат Владимир Цоппи, а през 1923 г. роди син от него.

емиграция

За високо умение в изпълнението на Бакланов през 1925 г. тя получава титлата заслужена артистка на републиката и през същата година като член на трупата ходи на чуждестранни турнета - първо в Европа, а след това в чужбина. Съветските артисти, които бяха домакини на известния импресарио от онези години Морис Гест, представиха на американската публика по-голямата част от репертоара си и се върнаха в Русия в средата на 1926г. Бакланова се възползва от възможността и остана в САЩ.

През 1927 г. на актрисата е предложена епизодична роля във филма „Гълъб“ - мелодрама за любовта на мексикански певец и млад кабалеро, където главните роли са изиграни от Норма Толмаж и Гилбърт Роланд, и тя се съгласява. Тогава тя беше привлечена от популярния германски актьор от онези години Конрад Фейд, който имаше около осемдесет филма в Германия и САЩ, и покани Олга в новия си филм „Човекът, който се смее“, по едноименния роман на Хюго. Филмът излиза през 1928 г. и след впечатляващо изпълнение на ролята на херцогинята Йосиана, холивудската кариера на Олга започва бързо да се развива..

Холивуд

1928 г. беше най-плодотворната във филмовата кариера на Олга. След късометражния филм „Тайната на кралицата“ тя участва в драмата „Улицата на греха“ на шведския режисьор Мориц Стилър. В онези години Стилър работеше в Холивуд и влезе в историята като откривател на таланта на Грета Гарбо. За него тази картина беше последният акорд на кариерата му - през 1928 г. е уволнен, върнат се в родината си и умира в Стокхолм същата година - Бакланова, след като този филм подписва петгодишен договор с Paramount Pictures.

Това бе последвано от не по-малко успешна работа - криминалната драма „Докове на Ню Йорк”, където актрисата играе ролята на проститутката Лу, западната „Лавина”, мелодрамата „Забравени лица” и „Трима грешници”, в която главната роля бе изиграна от звездата на мълчаливия филм Пол Негри. Във всички тези картини Бакланова играеше поддържащи роли.

През същата година актрисата си партнира с Джордж Банкрофт във филма „Вълкът от Уолстрийт“, един от първите проекти за зооки на Paramount Pictures. Поради пожара в новопостроеното звукозаписно студио, той беше озвучен доста посредствено, но въпреки това през онези години всеки звуков филм неизменно привлича вниманието на обществеността и след премиерата през януари 1929 г. картината е много успешна в киносалоните. Тъй като Олга говори със силен акцент - критиците обаче го намериха за очарователен - след началото на ерата на звуковото кино тя играеше само руснаци или чужденци.

През 1929 г. в кариерата на актрисата се наблюдава упадък. Двете й картини - мелодрамата „Опасна жена“ и комедията „Любим мъж“ с Ричард Арлин - бяха приети доста критично от критиците. Освен това Бакланова беше замесена в скандал, когато, искайки да отмени договора, тя съди своя мениджър Ал Росен. Бакланова твърди, че поради слабо познаване на езика е вярвала, че е сключила договор само за една година, а не за пет години. Съдията повярва на актрисата и уважи иска.

Завършване на филмова кариера

След като получи развод от Цопи през февруари, Бакланова на 5 март 1929 г. се омъжи за не особено успешния руски актьор Никола Сусанин, емигрант като нея. През лятото тя поднови договора с Paramount Pictures, обаче филмовата компания не бързаше да предлага на актрисата нови роли и през ноември напълно я уволни.

Освен това Олга и Никълъс получиха покана от продуцента Хърбърт Уилкокс да дойдат във Великобритания и да участват в биографичния филм „Животът на Бетховен“, но проектът беше замразен и двойката се върна с нищо. През декември късметът отново се усмихва - студиото на Fox Films подписва договор с нея и през 1930 г. участва актрисата в поддържащи роли в две музикални комедии „Не бъди тъжен и се усмихвай“ и „Ти ли си там?“.

В началото на 30-те години Бакланова работи за MGM и участва в три филма. Първата беше мелодрамата от 1930 г. „Големият любовник“, където главните роли бяха изиграни от Адолф Менджу и бъдещата звезда Ирен Дън. Критиците се скараха за картината за слаб сценарий, но отбелязаха, че някои сцени с участието на Бакланова изглеждат доста прилично. Тогава, през 1932 г., драмата "Стълбите надолу" е сценарирана от Джон Гилбърт, нещастният младоженец Грета Гарбо.

И накрая, третият филм - и последният успех на актрисата - беше филмът на ужасите „Изродници“, в който Бакланова, след като Мирна Лой отказа ролята, изигра цирка „Клеопатра“. Филмът беше толкова провокативен, че официално беше забранен в няколко щата и лежеше на рафта в продължение на много години, но впоследствие бе признат за национално съкровище и през 1994 г. влезе в Националния регистър на киното на Библиотеката на Конгреса.

Осъзнавайки, че не може да стигне до върха на славата в Холивуд, актрисата най-накрая участва в криминалната драма „Скандал за милиард долара“ (1933 г.) и краткия мюзикъл „Блус по телефона“ (1935 г.) и напусна филма.

театър

След като приключи филмовата си кариера, Бакланова отново се съсредоточи върху театъра и започва с представлението „Мълчалив свидетел“, премиерата му през октомври 1931 г. Малко преди това, на 21 септември 1931 г., тя получава американско гражданство. През 1932 г. актрисата може да бъде видяна наведнъж в три продукции - „Гранд хотел“, където тя играе ролята на Грушински (в същата година пиесата е заснет и Грутински играе Грета Гарбо в този филм), „Двадесети век“ и „Котка и цигулка“ ".

В началото на 1933 г. Олга се премества в Ню Йорк, а Сузанин остава в Холивуд. Отношенията между съпрузите се влошиха дотогава, но те официално се разведоха едва през 1939 година. Театралната кариера на Олга продължи с променлив успех до началото на 40-те - тя посети Лондон на турне, отиде на турне в Америка, пееше в нощни клубове и известния нюйоркски ресторант Russian Tea Room (руска чайна стая).

През 1940 г. актрисата за последен път опита славата, блестящо изпълнявайки ролята на оперната прима мадам Дарушка в постановката на Клаудия по романа на Роуз Франкен. След невероятен успех на Бродуей, постановката беше решена да се снима и по този начин Бакланова получи възможността да се появи на екрана на филма за последно. В началото на 40-те Олга се омъжи за Ричард Дейвис, собственик на театъра за изящни изкуства в Ню Йорк. Дейвис настоява жена му да напусне сцената, но тя продължава да играе няколко години и подаде оставка едва през 1947 година..

последните години от живота

В средата на 60-те години филмът „Изроди“ е изваден от забравата и те отново започват да говорят за Бакланова. Актрисата, която беше почти на 70 години, даде няколко интервюта, включително известния британски филмов историк Кевин Браунлоу, който засне няколко документални филма за звездите на мълчаливите филми, и Джон Кобал, авторът на поредица от книги за актьори от минали години.

По залез слънце Олга се премества в град Вевей (Швейцария), където умира на 6 септември 1974 г. на седемдесет и осем години.

Интересни факти

През 1928 г. Бакланова твърди, че участва във филма „Греховете на бащите“ на Лудвиг Бергер, но ролята отива при дебютантката Рут Чатъртън.

В детективския трилър „Черна орхидея“ от 2006 г., Кей Лейк, Бъки Блихерт и Ли Бланчард - героите на Скарлет Йохансон, Джош Харнет и Айрон Екхарт - гледат филма „Човекът, който се смее в киносалона“, по-специално сцената, където героинята Бакланова сваля със завързани очи Gwinplena.

LiveInternetLiveInternet

-Книга за цитати

Катедралата "Св. Исаак": инженерно чудо от 19 в. Катедралата "Св. Исаак", грандиозни по размер.

Щербаков Борис Валентинович: 7 април 1916 г. - 25 юли 1995 г. Син.

Перлите са изработени от злато, златните перли са големи на сребърна нишка, а перлите са малки. Днес е далеч от слънцето.

-Tags

-Заглавия

  • МУЗЕИ НА СВЕТА (233)
  • БЕЗПЛАТНИ (51)
  • ЗАПАМНИ ДАТИ (164)
  • ПОЛЕЗНО (18)
  • RETRO (1541)
  • Каталози, Албуми (277)
  • СПОРТ (32)
  • CCCP (428)
  • АКТОРИ ЗА ЛИСТ И КИНА (555)
  • ДЕБЕ (695)
  • ЗА МЕН (74)
  • Боядисване, фигура (2303)
  • ЖИВОТНИЯ СВЕТ (279)
  • ИСТОРИЯ (1071)
  • ИСТОРИЯ НА РУСИЯ (1645)
  • КУЛТУРА, ИЗКУСТВО (893)
  • МОДА (229)
  • МОСКВА (398)
  • ДРЕХА, ОБУВКИ и т.н., и т.н. (216)
  • ДНЕВЕН ДИЗАЙН (27)
  • ЛИЦА (1229)
  • ПИСМИТЕЛИ И ЛИТЕРАТУРА (771)
  • ПОЗИТИВНО (108)
  • ПРО ХРАНА (111)
  • РАЗЛИЧНО (1053)
  • РЕЛИГИЯ (379)
  • НОВИНИ (355)
  • ГРАДОВЕ НА ХУДОЖНИЦИ (48)
  • ТАГОВЕ, ЛЕГЕНДИ ОТ ПАРАБЛИ (341)
  • ТЕХНОЛОГИЯ (30)
  • ФОТО (2492)
  • Фотоархив на LiFE (184)
  • Конгресна библиотека (94)
  • Редки снимки на известни хора. (99)
  • ФОТОГРАФИИ (329)
  • Хейтърс (148)
  • Звезди в Шапки (53)
  • ВИРТУАЛНИ ЕКСКУРЗИИ (2)
  • ЮНЕСКО (11)

-Търсене на дневник

-Приятели

-последователи

-общности

-Статистика

Олга Бакланова, руска холивудска звезда

Дата на раждане19 август 1896г
Дата на смъртта06 септември 1974г
Минали години78
зодиялъв
Място на ражданеМосква
театър
Петък, 02 ноември 2012 г., 07:00 ч. + В книга с цитати



Олга Владимировна Бакланова е родена през 1896 г. в Москва в богато културно семейство. Баща й беше собственик на фабрика в Купавна, а майка й беше театрална актриса, която напусна сцената заради отглеждането на шест деца.


След като завършва гимназия на шестнадесет години, Олга печели конкурс в Московския художествен театър и под ръководството на Константин Станиславски започва актьорско обучение. В годините 1914-1917г. тя участва в две дузини къси мълчаливи филми („Симфония на любовта и смъртта“, Скитникът от задгробния живот, „Жената на вампира“ и др.), главно режисиран от Виктор Туржански, нито един от които не оцелява. Тогава тя започва да се появява с успех в театрални постановки, базирани на творбите на Пушкин, Чехов, Тургенев, Шекспир и Дикенс.


През 1917 г. бащата на актрисата е убит от болшевиките, а цялото голямо семейство Бакланови е преместено в една стая в бившето им имение. През 1919 г. Олга влиза в музикалното студио "Владимир Немирович-Данченко" и започва да води уроци по вокал и танци. През 1922 г. тя се омъжва за адвокат Владимир Цоппи, през 1923 г. тя роди син от него (според слуховете Немирович-Данченко е истинският баща), който умира в млада възраст. След като успешно участва в пет големи продукции на Бакланов през 1925 г., тя е една от първите в СССР, получила званието заслужена артистка на републиката. Същата година, като част от трупата на Московския художествен театър, тя заминава на чуждо турне - първо в Европа, после в САЩ, където решава да остане. Мястото на Олга Бакланова в изпълненията на Музикалното студио на Немирович-Данченко зае Любов Орлова, която приличаше на нея, която по този повод трябваше да бъде пребоядисана от кафявата жена до блондинката.


През 1927 г. Бакланова получава първата си - епизодична - американска роля във филма „Гълъб“. Скоро след това популярният немски актьор Конрад Фейд обърна внимание на нея, който покани Олга в ролята на херцогинята на Йосиана във филма й „Човекът, който се смее“. Огромният успех на този филм, който излезе през 1928 г., бе началото на излитането на Холивуд на Бакланова. През 1928 г. тя участва в драмата Street of Sin от шведския режисьор Мориц Стилър, след което Paramount Pictures подписва петгодишен договор с нея, като стартира рекламна кампания, която въвежда Бакланова като „новото Гарбо“. През същата година следва криминалната драма „Докове в Ню Йорк”, западната „Лавина” и мелодрамата „Забравени лица” и „Три грешници” с участието на Бакланова. Актрисата получава прозвището „Руска тигрица“ и от това време е посочена на филмовите плакати само под нейното фамилно име - Бакланова, без да се споменава името, с което са отличени само холивудски звезди.


„Човекът, който се смее“

През 1929 г. излиза картината „Вълкът от Уолстрийт“, в която Бакланова играе в тандем с Джордж Банкрофт. Този филм беше един от първите звукови проекти на Paramount Pictures. Въпреки че силният руски акцент на Олга пленява филмовите критици, в бъдеще заради него тя получава само ролята на чужди жени. През 1929 г. Бакланова участва в още два филма - мелодрамата „Опасна жена“ и комедията „Любим мъж“. През същата година тя получава развод от Зопи и се омъжва за руския емигрант актьор Николай Сусанин (1889-1975), от когото ражда син. През 1930 г., по договор с Fox Films, Олга участва в две музикални комедии - „Не бъди тъжен и се усмихвай“ и „Ти ли си там?“.


Олга и Николай Сусанин след като регистрираха брака си


С чисто новия си автомобил Пиърс Стрела


С бюста си


В началото на 30-те години. актрисата работи в студиото на Metro Goldwyn Mayer, където участва в три филма - мелодрамата „Големият любовник“ (1930 г.), драмата „Спускане по стълбите“ и филма на ужасите „Уродници“ (1932 г.). В „Уродниците“, смятан за първия пример за жанра на ужасите, Бакланова играе жестоката гимнастичка Клеопатра, като се стреми да се омъжи за цирка изрод, за да овладее състоянието му. Филмът се оказа толкова скандален за времето си, че беше забранен за няколко десетилетия. Той беше преоткрит през 60-те години, придоби култов статус и оказа значително влияние върху последващото кино (например Дейвид Линч). През 1933 г. Бакланова участва в криминалната драма Скандал с милиони долари, а през 1935 г. в мюзикъла „Блус по телефона“, след което, осъзнавайки, че не може да премине в Холивуд, реши да напусне филма.

Още през 1931 г., след като получи американско гражданство, актрисата започва да се изявява на сцената. Първата й продукция беше представлението „Мълчалив свидетел“. През 1932 г. той е последван от още три - „Двадесети век“, „Котка и цигулка“ и „Гранд хотел“ (Грета Гарбо играе ролята на Бакланова в екранизацията на последния филм). През 1933 г. Бакланова се премества в Ню Йорк, оставяйки съпруга си в Холивуд, но разводът й от Сузанин официално е официализиран едва през 1939 г. Децата на сина й от втория му брак понастоящем живеят в САЩ.

Театралната кариера на Бакланова продължава до началото на 40-те години. Тя обикаля в Америка и в Лондон. Освен това тя изнася концерти, записва записи и е домакин на седмичната програма „Час с Олга Бакланова” по американското радио. През 1940 г. тя играе ролята на оперната прима мадам Дарушка в пиесата "Клавдия", която печели огромен успех на Бродуей. „Клавдия” е решена да се снима, благодарение на което Бакланова през 1943 г. получава възможност за последен път в живота си да се снима във филми. Тя завършва театралната си кариера през 1947 година..


Олга (втора отдясно) като мадам Дарушка с други актриси в Клавдия


В началото на 40-те години Бакланова се омъжи за трети път - този път за Ричард Дейвис, собственик на театъра за изящни изкуства в Ню Йорк. Със съпруга си тя първо се премества да живее в Париж, а след това се установява в швейцарския курортен град Вевей на Женевското езеро, където се формира малка руска колония. Бакланова е вдъхновена от мълчаливата филмова звезда Олга Мара в холивудския мюзикъл „Пеене под дъжд“ от 1952 г. След новото откриване на „Изроди“ през 60-те години. отново я запомниха, филмовите историци посегнаха да я интервюират. Олга Бакланова умира през 1974 г. на възраст от седемдесет и осем години и е погребана в руското гробище във Вевей.

Олга Бакланова: с емиграцията си в Холивуд тя направи звезда Любов Орлова в СССР

Автор: Наталия Сергеева · Публикувано на 06/10/2019 · Актуализирано на 07.13.2019

Олга Бакланова е известна руска актриса на Запад, за която в родината й малко се знаеше. И всичко това, защото в средата на 20-те, когато театърът й тръгна на турне в Америка, тя реши да не се връща в Съюза. Разбира се, тя имаше основателни причини за това и негодувание към новото правителство..

В Съветския съюз дъщерята на богатия собственик на фабрики, убити от болшевиките, предпочиташе да бъде заличена от историята на театъра и киното. Бакланова, която винаги яростно е мразела болшевиките, не я е спасила, участвайки в пропагандисткия филм „Хляб“ през 1918 г., за да спаси семейството си.

Членовете на нейното семейство също трябваше да не си спомнят Олга, никога не се свързват с нея и съзнателно не получават от колетите си, които тя редовно изпращаше от САЩ. Брат й Глеб Бакланов, генерал-полковник, Герой на Съветския съюз, дори не споменава в биографията си за такъв роднина като Олга Бакланова.

Това тя трябваше да плати за „сладкия живот“ в Холивуд и това я притесняваше през целия си живот.

Нещо повече, не само нейното семейство страда от емиграцията на Олга, но и музикалното студио на Немирович-Данченко в Московския художествен театър. Според слуховете той го е създал специално за Бакланова, така че тя не само да свири, както беше под ръководството на самия Станиславски в Московския художествен театър, но и показа певческия си талант.

Въпреки факта, че Бакланова вече е била омъжена за адвокат Владимир Цоппи и имат син, слухът казва, че тя е любовница на Немирович-Данченко.

След заминаването й в Щатите той трябваше дълго време да търси замяна на Бакланова в популярната оперета Перикола. И накрая тя беше намерена. Това беше Любов Орлова. И Бакланова би била напълно изтрита от историята на съветския театър, ако режисьорът Григорий Александров веднъж не беше обърнал внимание на Орлова, която тогава се представяше в рокли на Бакланова. Така в биографията на известния дует на актрисата и режисьор се появи малка линия за Олга.

Олга Бакланова на сцената на Музикално студио „Немирович-Данченко“ Любов Орлова на сцената на Музикално студио „Немирович-Данченко“

Така започва успехът на Любов Орлова в СССР, а школата на Станиславски помага на предшественика й Олга Бакланова да пробие в Холивуд. Там тя постига успехи в безмълвното кино, а също така играе в театъра. Когато звуковото кино дойде да я замести, силният й акцент й донесе само ролите на руснаци и имигранти. Но имаше и много.

Олга Бакланова и Любов Орлова

През 1929 г. Бакланова получава развод от първия си съпруг и се омъжва за не особено успешен актьор от руски произход, също имигрант Никола Сусанин, роди друг син от него.

Към средата на 30-те години успехът й в киното се сблъсква и тя преминава на театър. Тя започна да посещава Ню Йорк - меката на американското театрално изкуство, а съпругът й остана по това време в Холивуд. Връзката им бързо се обърка и те подадоха молба за развод.

Олга имаше трудности сама с детето си, тя изнасяше концерти в ресторанти в Ню Йорк, за да изхрани семейството си. Тогава Бакланова се запознала с последния си съпруг Ричард Дейвис, собственик на един от театрите в Ню Йорк.

Той я идолизира, но беше против Бакланова да играе. След като изигра последната роля във филма от 1940 г. Клаудия, тя все още участва известно време в театъра, а след това напълно се посвети на семейството.

Олга Бакланова във филма "Клавдия"

През 60-те години на миналия век, когато модата продължава към стари филми от Златния век на Холивуд, тя започва активно да бъде канена в телевизията като жива легенда. Бакланова беше много изморена от такова внимателно внимание към своята личност и от шума, която избра да замине за Швейцария, където почина на 78-годишна възраст.

Казват, че на стари години тя вече била малко луда и започнала да се откача. Тя беше назначена в болницата, където напусна този свят..

Първите уроци с Наталия Бакланова

Искам да предупредя читателя, че това не е академична биография и не е художествена, не е изследване на живота и не е анализ на творчеството, а просто факти, спомени и мисли за човек, чието име е във всички без изключение книги и колекции от пиеси, упражнения и изследвания за учители и млади цигулари на основно музикално училище, чиито произведения са публикувани и препечатвани в Русия и чужбина.

Семейно дърво

Наталия Владимировна е родена през 1897 г. в семейството на собственика на фабриката за тъкане в Купавински Владимир Николаевич Бакланов. Самият Владимир Николаевич свиреше на цигулка, рисува и композира музика: неговият полски яхт-клуб някога е бил популярен. През 1920 г., в следващия „смутен момент“ в Русия, той е убит. Майката на Наталия Владимировна, Александра Ивановна Решетникова, пееше и свиреше на пиано, известно време беше театрална актриса. Две сестри - Олга и Людмила - учат пеене и свирене на пиано. Брат Глеб свирел на цигулката с професора от Московската консерватория К. Г. Мострас. Високото културно ниво и музикалният талант на цялото семейство бяха ключът към успеха на децата в изкуството.

По-голямата сестра Олга Владимировна Бакланова избра професията на актрисата. Тя стана една от най-добрите актриси на Московския художествен театър К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко; изпълнител на всички основни роли на Музикалното студио (друго име - Comic Opera) Вл. И. Немирович-Данченко, звездата на съветското нямо кино и Холивуд. В киното и на сцената на Московския художествен театър нейни партньори бяха Евгений Вахтангов, Василий Качалов и Михаил Чехов. Музикалната комедия „Лисистрата” (според Аристофан) е специално поставена за Олга Бакланова към музиката на Р. М. Глиер с танци в стила на Изадора Дънкан.

Почти нищо не се знае за съдбата на друга сестра, Лули, само че тя е живяла в Рига и е починала рано..

Брат му Глеб Владимирович Бакланов напуска цигулката и, избирайки военна кариера, става най-младият генерал от съветската армия, Герой на Съветския съюз. Награден е със седем ордена на СССР - два ордена на Кутузов, Суворов и Александър Невски, както и пет ордена на чужди държави.

познат

През 1961 г. постъпих в Московската консерватория в класа на Борис Беленки, вече известен учител по цигулка. В свободните си дни той кани своите ученици на допълнителни часове в дома му на ул. Немирович-Данченко. Обикновено тези допълнителни часове са били преди изпити, концерти или състезания. Така бях поканен преди първия си изпит в консерваторията. Вратата ми беше отворена от мъж и ме покани да вляза. Звукът на цигулка се чу иззад вратата на една от стаите. Жена на средна възраст влезе в коридора и щом звуците на цигулката замлъкнаха, отваряйки вратата, тя каза силно: „Професоре, те дойдоха при вас“. Как е „професор“? В консервативното списание пише: „Учител“. Борис Владимирович излезе, запозна ме със съпругата си, казвайки, че се казва Наталия Владимировна. Едва по-късно разбрах, че мъжът, който ми отвори вратата, беше първият съпруг на Наталия Владимировна, че е четиринадесет години по-голям от Борис Владимирович, но най-удивителното е, че Наталия Владимировна е тази Наталия Бакланова, пиеси на която играх с голямо удоволствие като дете, Тя нарече съпруга си „професор“. В това нямаше ирония, нямаше „фронт“, а само трезва оценка на педагогическия му талант. Още в края на 50-те и началото на 60-те четирима негови ученици, възпитаници на школата на Мерзляков и Московската консерватория стават лауреати на престижни конкурси в Европа.

Московска консерватория. 1960

Консервативните списания бавно промениха имената си: „и. относно. Доцент “,„ доцент “,„ и. относно. професори "и година преди смъртта на Наталия Владимировна -" професор "!

През 1966 г., след трудни изпити за аспирантура, Борис Владимирович ме покани да почивам за един ден в къщичката в село Мамонтовка, близо до Москва. Останалото започна с ранен влак, но някои епизоди на изпити все още се въртяха до звука на колелата в главата ми. Спомените ми бяха прекъснати от надписа - „Мамонтовская платформа“ и аз просто „излетях“ от влака. Като нямах време да се успокоя от това разтърсване, сърцето ми отново започна да бие неистово: почувствах ръцете си празни, не си спомнях - пътувах със или без цигулка. И едва когато най-накрая се убеди, че няма цигулка с мен, той извади рисунка, нарисувана от ръката на Наталия Владимировна, и като „по ноти“, без да иска никого, отиде в правилната къща.

Първият човек, когото срещам при влизане на портата, е Наталия Владимировна. Беше облечена както винаги: кафява рокля от прост крой с дълги ръкави и синя престилка; сивата коса е вързана в кок, очила на носа - силни очила в черна телена рамка - и през тях сериозен и внимателен поглед. Докато жена ми приготвяше вечеря, Борис Владимирович ми разказа малко за нея.

Идете от брадвата по-често

Бакланова е завършила Московската консерватория като цигулар. Веднъж Сергей Иванович Танеев изслуша нейната игра и я похвали. След като завършва консерваторията, тя влиза в Московския художествен академичен театрален оркестър, където работи дълги години. Там Борис Владимирович я срещна. Самата тя започна да работи върху композицията. Тя композира музика без какъвто и да е инструмент, веднага записан, независимо дали е парче за цигулка и пиано, квартет или каданс за концерти за цигулка. Можеше да композира навсякъде. Веднъж по време на войната тя е арестувана в електрически влак. Един от пътниците, който никога не е виждал нито жив композитор, нито музикална хартия, реши, че е шпионин и се обади в полицията. Ако не беше художественият сертификат на Московския художествен театър, тогава задържането можеше да продължи много по-дълго. В този случай ръководителите на районното управление на полицията, позвънявайки на Московския художествен театър, установили, че това е недоразумение, и Наталия Владимировна била освободена.

Разговаряйки с Наталия Владимировна, трябваше да повиша глас или да се приближа до ухото си. Но когато слушаше музика, дори в детско изпълнение, не беше необходимо да се свири специално по-силно - тя чуваше всичко: фалшиви нотки и нюанси и емоционално изпълнение.

Като дете изсвирих всички нейни известни произведения и през последните години от нашето общуване видях бъдещи в ръкописи. Борис Владимирович знаеше всичко, което тя написа добре. Веднъж присъствах на раждането на нова детска игра за цигулка и пиано. Борис Владимирович свиреше на ноти, а Наталия Владимировна го придружаваше. Внезапно той спря, замълча за минута, надникна в нотите, примигна малко и предложи на едно място да промени не само ударите, но и ритъма. Последва подобна пауза от нейна страна и след това пълно съгласие.

След като приключихме с работата си в кухнята, Наталия Владимировна се върна при нас и първите й думи бяха отправени към мен: „Лиова, не се жени! И ако го направите, нямате деца! Горките деца! Те страдат толкова много сега! И колко още трябва да се движат !! ” Такава „модулация“ в един красив летен ден, не очаквах.

Сега си спомням как тринайсет години по-късно той дойде в дома на Борис Владимирович с деветгодишната си дъщеря и се страхуваше, че Наталия Владимировна ще се върне да говори за деца, но тя я доведе и започна да я наблюдава внимателно. Борис Владимирович учеше със студент и всички седяхме и слушахме. Когато студентът си тръгна, Наталия Владимировна се приближи до мен и каза, че й харесва изражението на лицето и вниманието, че дъщеря ми слуша музика и с какви ритмични движения придружава, а след това, когато Маша сама свири нещо, тя се усмихна, излезе от стаята и тя се завърна с нотите на своя състав, на които пише: „Пожелавам по-нататъшен успех на Машенка Чистякова. Н. Бакланова. 1979 година.

Но обратно към лятото на 1966 г. в Мамонтовка. Наталия Владимировна в този ден ме попита много, каза ми много; Тя беше много наблюдателен човек и внимателно следеше събитията, социалната страна на живота. „И знаеш ли, Лиова, трябва да постигнеш такава позиция, че да можеш свободно да купуваш книги и да пишеш списания“.

След известно време Наталия Владимировна донесе някои бележки: "Лева, виж." Видях ръкописен квартет партитура.

"Какво е?" „Това е поменна служба. Разбирате ли, нормален погребален обред, прощална церемония на практика изчезна от нас и реших да запълня тази празнина. ".

Това беше музика за събитие, което няма да подмине нито едно семейство. Видях около дузина парчета за струнен квартет, продължили около един час. Между пиесите трябваше да се правят паузи за произнасяне на прощални думи. Цялата церемония може да бъде съкратена чрез пропускане на няколко пиеси или удължаване чрез повторение на някои. Чух Борис Владимирович да изпълнява "Паметна служба" с Б. Л. Нойман и двама колеги от училището в Мерзляковски. Въпреки общия траурен тон на това произведение, цигулката на Беленки звучеше много топло и тази топлина сякаш успокояваше. Звукът беше толкова изразителен, сякаш в музикалните фрази се усещаха думи на съболезнование. И така, Борис Фишман, изключителният цигулар, победител в Първия всесъюзен конкурс на музиканти от 1933 г., се проведе в последния си път.

След обяд Борис Владимирович отиде да легне за кратко, а аз получих свободата на действие: прочетете нещо от библиотеката на лятната къща, разходете се из селото или дори малко се отпуснете. Избрах друга. В двора лежеше куп дърва за огрев и реших да ги победя. След като изпълних тази задача, забих брадва в пънчето, обърнах се да взема ризата си и видях Наталия Владимировна, която внимателно ме гледаше и Борис Владимирович, който стои до мен. Тя присви малко и каза, имайки предвид честите ми съмнения, някаква нерешителност и любов към прекомерната подробност: "Лиова, по-често се махай от брадвата!" Разбрах намека веднага. Борис Владимирович се усмихна и с целия си външен вид одобри казаното. Мислех, че в някакъв смисъл този съвет няма да му навреди.

„По-често се отдалечавайте от брадвата“, прозвуча в ушите ми на връщане към Москва и дори колела на електрически влак изтръпнаха: „От брадвата, от брадвата, време е, време...“

създаване

Наталия Владимировна също имаше собствени възгледи за музикалното образование на струните. Обучавани през годините само на класическа и романтична музика, много млади цигулари срещат определени трудности, когато е необходимо да свирят нещо от музиката на съвременните композитори. Натоварване от проблеми пада върху главите им. За да помогне на младите цигулари, Наталия Владимировна композира „Етюди за сложна интонация“, където използва всички мащаби и арпеджио, които са неудобни в смисъла на цигулката, интервали (обединения, увеличени прими, увеличени секунди, намалени трети, четвъртинки, пети, нютове, големи и малки септими и др.) и т.н.) и акорди. Тази колекция от скици, редактирана от Игор Ойстрах; той ги изпълни чудесно в Съюза на композиторите, когато Бакланова показа своите композиции.

През 1981 г., година след смъртта на Наталия Владимировна, две нейни тетрадки „Етюди-прелюдии“ за соло за цигулка са публикувани в издателство „Съветски композитор“. Първата е редактирана от Д. Ф. Ойстрах с неговата малка, но доброжелателна анотация за това „успешно преживяване“. Работата по втората тетрадка беше продължена от И. Д. Ойстрах, който също похвали „Етюдите-прелюдии“. Всички творби на Бакланова са създадени не без съветите на Беленки. Колекции от скици и упражнения, пиеси и други композиции, издадени без посочване на името на редактора, бяха редактирани от Борис Владимирович по един или друг начин. Една колекция „Етюди със средна трудност“ беше редактирана от него. В предговора към него Борис Владимирович кратко, но много точно обясни методическата задача на всяко от дванадесетте изследвания. Първото изследване е сол на струна. Веднага си спомням легендата за Паганини, който завърши композицията си на струнната сол след скъсването на три струни. Но тази скица може да бъде предадена с ученици от II или III клас. Овладявайки го, младият цигулар започва да се чувства като виртуоз.

Специален жанр на музикалната литература са каденции за концерти. Както знаете, Моцарт е написал кадети за няколко свои концерта за пиано, а не един за цигулката си. Наталия Владимировна има каданс за всички концерти на Моцарт. Те са прости, без особени технологични затруднения и при първото запознаване на студента с концертите на Моцарт, те могат да се изпълняват публично.

С изключение на композиции, написани за солова цигулка, всички нейни идеи за цигулка са неразделни от акомпанимента на пиано. Дори „Овладяване на отворените струни“ в методическото ръководство на Бакланова „Първи уроци“ на издателство „Съветски композитор“ (1987 г.) е написано с акомпанимент на втора цигулка. След това, след „Упражнения в настройката на пръстите“, „Запознаване с клавишите“, следвайте „Шест лесни парчета“, последната от които е тема с пет вариации. Следните раздели: „Развитие на мобилността“, „Ходове“, „Струнна връзка“, „Прости комбинации от двойни ноти“ и „Десерт“ - „Промяна на позиции“. Излишно е да казвам, че всички тези секции са със съпровод на пиано. Почти всяка творба на Наталия Владимировна, в допълнение към методологическите, кара човек да решава художествени проблеми. Цялото творчество на Бакланова е просветено с идеята за ранно запознаване на начинаещ музикант с интервали, акорди, клавиши, акомпанимент и т.н..

Има много примери за използването на теми и мелодии на класиците в световната детска литература за цигулка. Но всичко това не са оригинални произведения, а аранжименти на песни или пиано, четворки, симфонии или други композиции. Ценността на творбите на Бакланова е, че с несъмнени художествени достойнства тези пиеси са написани от цигулар и редактирани от цигулар. Творбите на Бакланова се публикуват в Русия, в три издателства в Германия, в Унгария.

Известното издателство Петерс (Франкфурт) издаде „Осем лесни пиеси за цигулка и пиано (на първа позиция). Тази колекция включва пиано CD с всички парчета, които можете да закупите онлайн. Открива се от „Приспивна песен“. Връзката между нейната проста мелодия и руската народна песен е очевидна. В тази малка форма от три части - и ритъмът на болест на движението, и широкият скок на мелодията нагоре, и завоят към второстепенната доминанта, и погледът към главния субдоминант и „микрокодът“ от последните три ноти. За музиканта, който израства в руската култура, не е трудно да си „представи“ думите „Приспивна песен“. Нещо като: „Купи-купи, купи-купи / Спя, скъпа, заспивай. / Спи, спя, заспи, заспивай / Спи, скъпа моя, почивай. / Спя, спи, заспивай, заспивай / Спя, моята награда ".

P.S

В последната година от живота си (1980 г.) Наталия Владимировна почти изобщо не чуваше, опита се да разбере устните си. Тя все още къдраше чорапи, готвеше храна и ходеше за хранителни стоки. Оплакваше се, че магазините не я разбират, жените викаха на нея, линията беше недоволна: тя или ще стане там, където трябва, или дълго време обяснява на продавача от какво има нужда. Речникът на опашката се различава от речника на Пушкин - трудно е да разбереш устните на интелигентен човек.

Последната фраза на Чаконе Бах е издълбана върху надгробния камък на Борис Владимирович Беленки. На надгробната плоча на Наталия Владимировна трябва да бъде издълбана последната фраза от нейната „Приспивна песен”.

Кулинарна рубрика "Цялата сол": мини-бурек от патладжан и фета

Мини питките Бурека отдавна са преминали националните граници на Турция и са се разпространили в Близкия изток. В страни, където целогодишно лятото и по-голямата част от живота се провеждат на улицата, е много удобно да ядете това, което можете да вземете с ръце.

За теста ще ви е необходимо растително масло 240 мл, вода 120 мл, сол 1/4 чаена лъжичка, брашно 500 гр.

За пълнежа: патладжан 2 броя, растително масло 2 супени лъжици, фета сирене 150 грама, едно яйце за смазване и сусамово семе.

За пълнежа изпечете патладжана. За целта го пробийте на няколко места с вилица и печете във фурната при температура 200 градуса за 30-40 минути. Извадете корите от изпечения патладжан, нарязайте пулпата на кубчета, сложете всичко в гевгир, докато приготвяте тестото, излишната влага, която остава в патладжана, ще се отцеди надолу.

Много лесно е да направите тесто за бурек: вземете растително масло, изсипете го в купа, вземете половин чаша вода, щипка сол и постепенно добавете брашно. След това омесете тестото. Когато тестото е готово, трябва да завършите пълнежа.

Прехвърлете патладжана, от който излишъкът от сок се подрежда в купа, разбийте фетата, добавете две супени лъжици зехтин и разбъркайте с вилица. Когато получите хомогенна маса, можете да започнете да извайвате пайове. От тестото правим наденица и я нарязваме на парчета с размер на кайсия. Трябва да се окаже 20-25 пайове. Омесете филийка тесто до дебелина половин сантиметър, сложете чаена лъжичка от пълнежа и залепете краищата като обикновен пай.

Не е необходимо да добавяте повече подправки към този пълнеж, защото печеният патладжан има опушен вкус, а сиренето фета е солено.

Можете да поставите подложка за печене върху хартия за печене и върху нея да сложите пайове, които трябва да намажете с леко разбито яйце, така че сусамовите семена да ги залепват по-лесно и да са розови. Загрейте фурната до 200 градуса и печете пайове за 20 минути.

Британците измислиха фразата "храна за пръстите". Мини фойерверките са точно такава улична храна, която е много удобно да вземете със себе си на пикник. Тези груби пайове могат да се консумират в движение или да се предлагат на гостите, докато не седнат на масата и се изнемогват в очакване на основното ястие. И това е цялата сол!

Олга Бакланова вкусни уроци по биография

Олга Бакланова е родена през 1896 г. в Москва в заможно семейство. Получила е класическо образование и на шестнадесетгодишна възраст участва в подбор в Московския художествен театър. Въпреки голямата конкуренция (400 момичета са заявили три свободни места), тя е приета в трупата и под ръководството на Станиславски започва да разбира основите на актьорското майсторство. Доста бързо тя опита ръка в киното, появявайки се в няколко мълчаливи късометражни филма. Освен това Олга успешно започва да се изявява на сцената на театъра, обаче развитието на кариерата й е прекъснато от Октомврийската революция от 1917 г., по време на която баща й е убит, а семейство Бакланови е преместено в една стая в бившето си имение.
Осъзнавайки, че нейното съществуване и кариера зависят от това колко лоялна ще бъде тя към новия режим, Олга участва в пропагандния филм от 1918 г. „Хляб“. Скоро Олга започва да взема уроци по вокал и танци и между 1920 и 1925 г. с блясък участва в пет големи продукции. Тогава тя се омъжи за адвокат Владимир Цоппи и му роди син. През 1925 г. Бакланов получава титлата заслужена артистка на републиката за високо майсторство в изпълнението и през същата година заминава на турне в чужбина като член на трупата. Съветските артисти представиха по-голямата част от репертоара си пред американската публика и се върнаха в Русия през 1926г. Бакланова се възползва от възможността и остана в САЩ. Интересно е, че в СССР тя скоро намери замяна в лицето на Любов Орлова, която до края на дните си забрани дори да споменава Бакланова, чието копие в съветското кино тя стана!
През 1927 г. популярният германски актьор Конрад Фейд покани Олга на филма си „Човекът, който се смее“ по едноименния роман „Хюго“. След впечатляващо изпълнение на ролята на херцогинята на Йосиана, холивудската кариера на Олга започна да се развива с бързи темпове. 1928 г. беше най-плодотворната във филмовата кариера на Олга. Тя участва в драмата Street of Sin от шведския режисьор Мориц Стилър, който влезе в историята като откривател на таланта на Грета Гарбо. След този успех Бакланова подписа петгодишен договор с Paramount Pictures след този филм. Това бе последвано от забележителна работа - „Докове на Ню Йорк”, „Лавина”, „Забравени лица” и „Трима грешници”. Във всички тези картини Бакланова играеше поддържащи роли, но нейни партньори бяха звезди от първа величина - Норма Толмаж, Джордж Банкрофт, Паула Негри. През 1929 г. актрисата участва в един от първите звукови проекти - „Вълкът от Уолстрийт“. Филмът имаше голям успех в кината. Тъй като Олга говори със силен акцент (критиците обаче го намират за очарователен), след началото на ерата на звуковото кино тя играе само руснаци или чужденци.
През 1929 г. в кариерата на актрисата се наблюдава упадък. Картините й „Опасна жена“ и „Възлюбен мъж“ бяха получени от критиците хладнокръвно. След като получи развод от Цопи, Бакланова през 1929 г. се омъжи за руския актьор имигрант Николай Сусанин. Филмовата компания обаче не бързаше да предложи на актрисата и съпруга си нови роли и през ноември напълно уволни Бакланова. Въпреки това студиото на Fox Films подписва договор с нея и през 1930 г. включва актрисата в поддържащи роли в две музикални комедии „Не бъди тъжен и се усмихвай“ и „Ти ли си там?“. В началото на 30-те години Бакланова работи за MGM. Филмът „Големият любовник“ (1930 г.) с Адолф Менджу и Ирен Дън бе критикуван от критиците за слабия сценарий, но отбеляза блестящата игра на Бакланова. Последният успех на актрисата беше филмът на ужасите "Изрод", в който Бакланова играе цирка "Клеопатра". Филмът беше толкова провокативен, че официално беше забранен в няколко щата и дълги години лежеше на рафта, но впоследствие бе признат за национално съкровище. Осъзнавайки, че не може да пробие върха на славата в Холивуд, актрисата напусна филма.
След като приключи филмовата кариера, Бакланова отново се съсредоточи върху театъра. През 1932 г. актрисата може да бъде видяна веднага в три продукции на Гранд хотел „Бродуей“, „Двадесети век“ и „Котка и цигулка“. През 1933 г. Олга се премества в Ню Йорк, а Сузанин остава в Холивуд. Отношенията между съпрузите се влошиха дотогава, но те официално се разведоха едва през 1939 година. Театралната кариера на Олга продължава до началото на 40-те - тя посещава Лондон на турне, ходи на турне в Америка, пее в нощни клубове и известния ресторант в Ню Йорк. През 1940 г. актрисата за последно усеща вкуса на славата, блестящо изпълнявайки ролята на оперната прима мадам Дарушка в пиесата „Клавдия“. След невероятен успех на Бродуей, постановката беше решена да се снима и по този начин Бакланова получи възможността да се появи на екрана на филма за последно. В началото на 40-те години Олга се омъжи за Ричард Дейвис, собственик на нюйоркския театър. Дейвис настоява жена му да напусне сцената, но тя продължава да играе няколко години и подаде оставка едва през 1947 година. По залез слънце Олга се премества в Швейцария, където умира през 1974г. Прави впечатление, че нейният брат е бил съветският военачалник Герой на Съветския съюз и участник в парада на победата през 1945 г. Глеб Бакланов!